谁是战神

短刀长笛

奕海漫笔： 战斗之美
3月8日，凶巴巴的彦阪直人端坐在棋桌面前，可是他很快就在棋盘上领略了什么是真的凶悍，141手速败。芮乃伟——这个并不美的女人，半年来一直让人感同身受一种战斗之美。
世界上的女棋手，大多都是棋风凶悍、好杀好斗的，芮乃伟就是集大成者。芮姐姐完全是一个“血衣人”，她就是崇拜战斗，就是寄予通过战斗解决一切，李昌镐不出血她是不痛快的。不成功则成仁，宁为玉碎，不为瓦全，是芮在国内就有的风格，十年来，她行色匆匆，但本色依旧。
美是需要感悟的。1998年，一本名叫〈野兽之美〉的书畅销坊间，一个叫安吉尔的美国记者通过认识野兽，重新审视了生命的本质。如果你在意读的话，这是一本不错的书。
1999年末，延至2000年至今，一种“战斗之美”流行棋坛，芮乃伟、王立诚、邵炜刚、王铭琬等力战派棋手通过亮目的战绩，重新诠释了围棋的另一层注解——不必对围地缁铢必较，可以通过战斗解决。古风似乎在改良后复苏，这是一个有趣的现象。
日本棋坛的唯美主义风行多年不需赘言，而存在主义者（战斗主义者）发扬光大的大任终于让王立诚承担起来，好杀、好战斗的攻击棋风终于大大正了一次名。“存在主义者”王立诚终于以获得日本第一大冠棋圣的实绩，矗立起第一人的形象。
想探讨一个大和民族文化的交替演变问题，这和新棋圣王立诚非常有关。
日本的作家半个世纪以来有两派，一派是唯美主义，这以20世纪中期作家川端康成、三岛由纪夫等为代表，唯美的风格盛行文坛多年，以细腻、迷蒙、精确、缠绵的文风著称。另一派的存在主义坚持者寥寥无几，直至90年代中后期由大江健三郎、村上春树高擎起大旗，保留了唯美主义精确、细腻的文风，又将存在主义冷漠、犀利的风格发挥得淋漓尽致。大江94年获得了诺贝尔文学奖，村上最近红遍半个地球，其代表作《挪威的森林》更是在坊间疯狂流行。
在日本，围棋是归于艺术文化类，而不像在中国属于体育竞技项目。同是艺术文化，日本的围棋和文化几十年来颇多异曲同工之妙。由上面的文字，不难看出，日本的围棋棋风有着类似文化文风的递进路径，也有着重感觉和棋型的唯美主义和讲究实际和功效的存在主义。
日本棋坛多年来崇尚唯美主义，80年代末受到小林光一、赵治逊“超低空作战”、实地至上的“存在主义者”冲击，他们棋形难看、笨拙，可是赢棋没商量。确切地说，赵和小林是现实的“存在主义者”，而王立诚是浪漫的“存在主义者”，或者干脆称之为“战斗主义者”，体现在棋盘上就是毫无遗力地战斗。这也是更高层次上的“存在主义者”。
王立诚和“刽子手”加藤正夫所代表的攻击棋风还不同，加藤的战斗是讲究棋型，一间跳个没完，说到底还是带有唯美色彩的。王立诚的战斗是实用性的，这很像当今韩国流。同样是对手挂星角后进角小飞，加藤会一万年不变地日本式一间低夹攻击，而王是像韩国流那样地去直接碰。
1999的王座战和2000年的棋圣战，王立诚与老赵大战十二番棋，王在7盘胜局中杀掉 6条大龙。1998年第二届LG世界棋王赛决赛第五局，王立诚已经被吃了一条龙，局势不可收拾，可是不服输的王还是“霸王硬上弓”挑起战斗，结果反吃刘昌赫一条龙，最后3比2险胜刘，戴上LG的世界大冠……这种战斗的精神和手段，都是典型王立诚“存在主义者”式的。
吴清源去年预测说，李昌镐、赵治勋、王立诚和芮乃伟将成为新世纪的四大巨星。而今新世纪，王立诚就在大踏步前进。王立诚打算把他战斗的棋再提升一个空间，即全局性的战斗的棋。很受吴老看重的王立诚虽然不是其门下弟子，但吴清源还是给予王悉心的指点，王也深得“21世纪围棋”的精髓。在对方的小目上二间高挂、对方的无忧角上肩冲等等，都是吴清源的最新宏大构思，而这些最先的实战实验者就是王立诚和芮乃伟。
言犹在耳，王立诚的同乡、同样好战的王铭琬4月3日击败彦坂直人，获得了今年第55期本因坊的挑战权。王铭琬在第二届富士通杯第一轮淘汰李昌镐，成为国际职赛中第一位淘汰李昌镐的棋士。不知道这是不是继王立诚之后有所大成的又一位“存在主义者”？
棋坛是多元的，“我战斗故我在”的战斗之美肯定会给当今日本棋坛乃至世界棋坛带来冲击。

阿扬

I have,I can
我有力量，我就能战斗

叶飘

我想围棋的魅力就是力量的美

狼烟缥缈

以前学棋时看的都是日本的东西，所以一招一式按规矩来，后来看韩国人的棋是怎么难看怎么来，现在有时看古谱那简直是不知怎么下的，我的理解日本围棋在于简单化了下棋的思路有点象速成班之类，对于业余棋手来说上手快，而古谱和韩国人的棋在于强大的力量，学起来难，成功了就是高手，打个比方象武侠中的正邪之分，日本的围棋象邪派的功夫，上手快，出成绩快，但后劲不足，容易进入套子，而韩国和古谱的围棋象正派的功夫，没明师指点难以练成，但一旦成功，威力无穷。

一笑

说反了吧

守拙

同感，4楼说反了。
围棋的美就在于怎么下都有理，你可以随便选一种顺手的风格来下，都可以成为高手。日本围棋现在的不景气，偶想不是因唯美的棋不好，而是执著把围棋固定。
韩国现在成绩好也不是因为实力多强，是中日现在太弱。

阿扬

围棋最最关键的还是算路,只要你算准了,就别管什么形状难看之类的了,
形状这种东东其实就是一种大部分情况下不错的一种经验之谈,但是围棋
是千变万化的,关键的时候还是要考验你的算路水平.
韩国的围棋我觉得最大的特点就是算路强,现在3小时的大赛,乱砍起来,
如果算路快,就很占便宜

小二黑

下面引用由阿扬在 2003/03/27 09:47am 发表的内容：
围棋最最关键的还是算路,只要你算准了,就别管什么形状难看之类的了,
形状这种东东其实就是一种大部分情况下不错的一种经验之谈,但是围棋
是千变万化的,关键的时候还是要考验你的算路水平.
韩国的围棋我觉得最大　...

:em02: 围棋最最（！）关键的是算路？难道真有高人从第一步算到最后一步？难道布局、

中局的时候只有算路？大局观、形势判断、定形、收官等等，不能只靠算路。围棋之所以博

大精深，就在于它的精髓不在于技术层面，而在于艺术层面。它的魅力在于虚不在于实。

形状这种DD确实是一种经验，但它是历尽千年风雨才沉淀下来的，即使是李昌镐下棋也要

讲究棋形，更何况我等凡人呢！斑竹的讲法很容易把初学者引到弯路上了。不敢苟同啊

守拙

除了李昌镐，韩国棋手特长应该是在算不清的时候比别人敏锐自信。

适意书生

吴对芮的棋并不欣赏。

日本棋手不可能不战斗，否则武宫的模样棋就没法下了。
同意守拙兄的看法。
日本棋手对“韩国流”，大多输在后半盘，时间分配的因素可能大一些。

小二黑

下面引用由守拙在 2003/03/27 05:13am 发表的内容：
同感，4楼说反了。
围棋的美就在于怎么下都有理，你可以随便选一种顺手的风格来下，都可以成为高手。日本围棋现在的不景气，偶想不是因唯美的棋不好，而是执著把围棋固定。
韩国现在成绩好也不是因为实力多强，　...

:em05: 守拙兄于我有戚戚焉。