[转帖]围棋上的唠嗑

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很难说清围棋在中国处于一种什么地位，所有棋手都是在各级体委领导下，也包括现在的俱乐部、围棋协会，所有的报导也是在体育一栏。然而，我翻阅了一下四库全书，这部清代的巨作，发现，围棋很光荣地和琴、书画在子部艺术类下。于是，我们也可以正名为这些游离于艺术边缘的“运动员”为“艺术家”。这也确实解答了一个很奇特的现象“围棋白痴”。所谓的“围棋白痴”，就是在围棋艺术上造诣极高，而在其它技能方面，仅能达到一个儿童的程度。在日本，依田纪基是此类的典型，韩国是李昌镐。虽然举这两个例子，让两位棋界天才的拥趸们伤心，但他们在其它方面的才能是有目共睹的，实在让人不敢恭维。反过来，艺术的才能是天生的，一些聪明绝顶的名人叹息“一不能挑粪，二不能围棋”，在棋艺上的不长进，也情有可原了。

　　虽然，棋被称为艺术，围棋艺术家们中真正配得上“艺术”两字的也廖廖无几。
清乾隆时，四大棋家之与富商胡肇麟对弈，胡肇麟在清代棋谱大全中《寄青霞馆弈谱》中留下的棋谱有七十一局之多，棋圣黄龙士也不过留下六十三局，然而，与四大棋家之间多数是二子的差距。闲暇之余，翻阅胡肇麟留下的棋谱，正应了一位棋评家对范西屏、胡肇麟的评语，“胡始终不能脱于二子者，盖局中之术，胡固了然，然范变幻莫测，已在局外”。范西屏精深的算路固然胜出一筹，然而，两人厚薄、趣向运筹的境界是自始自终的鸿沟，所以，胡肇麟终归还是胡肇麟，范西屏终归是范西屏。

　　我家中藏有数以万计的棋谱，然而许多内容空洞，平淡无奇，让人昏昏欲睡。固然，许多对局没有好对手是其艺术单调的原因，然而，构思的平庸更是致命的毒箭。值得一提的是吴清源和木谷实。吴的对局让人爱不释手，为此，我索性买了他的全局。木谷的弟子，请原谅我的片面之言，只不过在木谷的阴影下，对同时代大豪的摹仿而已，所谓留芳百世的武宫，千篇一律的三连星，雷同的构思，实在是乏味。每一个创新的艺术家总能为同时代的同行带来清新的思路。我很庆幸，有一班韩国的天才，让我收集的棋谱中增添了许多佳作。

　　有人要问我写这篇文章的原因。

　　人们总是把惨败归究于中国棋院的无能。与其说棋院的无能，不如说棋手的无能。许多天才沦落为庸才，归根结底，是没有找到一个好老师，是急于求成。最可惜的是马小了，第一曹董铉，第二马晓春，滕泽的断语不是空穴来风，马小的才能是出色的，尽管我认为中国棋手中棋艺的才能第一是陈祖德，第二是刘小光。在两夺世界冠军的时候，我就看到了马小的衰落源头。曾经锐意创新的马小成了对小林光一、赵治勋的摹仿，行棋坚实、细腻、判断准确，算路精深。可惜，比小林、赵治勋强的大有人在，在韩国棋手面无拘无束的行棋面前，马小如同小林、赵一样陷入了迷茫，开始了连败的旅程。

　　人总要有点自已的东西，中国乒乓球队的强大同韩国棋手的强大是同样的道理，我一直佩服中国教练的勇气，把一块淘汰了的直板练了又练，居然练出直板横打。在今天，他们选才的时候还是找各种球路有特点的选手，看到朱世赫，谁都会想起秘密武器丁松，这位曾因“唯武器论”差点下岗的选手。

　　而我们的棋坛，刻苦的常昊和众小龙、小虎加紧盗版，可惜，盗版的效果不理想，倒是自已琢磨一套的俞头，让人大吃一惊，拿了个世界冠军。常昊的实力固然在俞头之上，但艺术讲究的是不落俗套，让人不适应的打法是最好的打法。

reico

[em17]

trvli

有道理！顶！

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<>我顶</P>

梦幻彩虹

<>个人觉得围棋应归于游戏一类.</P>

benja

[em08][em08][em08]

飞天棋神

自己要有自己的东西,才能让后人记得清.

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  围棋包括布局.中盘.官子三个阶段.武宫的布局虽然是千篇一律的三连星/但他在中盘的行棋方向上的构思却是与众不同的/武宫的创新在中盘./吴清源的创新只不过在布局上而已,

yc12_2001

顶

tuesday1

各有所好，围棋是两个人下的，每个人都有自己的性格，各有各的活法，就有各自的棋路，不能强求。自己想怎么下就怎么下，管别人怎么说，哪怕我从二路爬上一圈。[em09]

wwwms

<>我不觉得依田纪基和李昌镐是“围棋白痴”，因为他们并没有与世隔绝。</P><>一个人不可能是万能的，从小学棋的他们或许在其他方面确有欠缺，但不能强求他们琴棋书画天文地理样样精通</P>

T9

艺术讲究的是不落俗套，让人不适应的打法是最好的打法。
说得好啊！！！！！[em01]

Makados

<>遇到棋局中的“知音” 勝負已經無所謂了呢</P>