我的围棋观

　　赵治勋著

　　三连星对于我来说是可怕的战法

　　善于运用三连星的棋士是武宫君。


5图

　　５图　白６时，关于黑７的武宫流在第一章中曾谈到过。

　　无论怎么说，三连星布局都是一种完全彻底的模样布局。
因此，不管是谁都有过喜欢三连星的时侯。但是，一般都不
能长期地不断采用。

　　我也曾喜欢过三连星，有过不断地使用三连星布局的时
代，即和坂田先生的选手权战（一九七四－一九七五年）之
前的时期。虽然我对坂田先生的棋都使用三连星，但最后却
完全没有发挥出效力，而遭到惨败。当然也就知道了使用三
连星的可怕之处。三连星之所以这样，是因为稍微掌握不好，
三连星的效率就会遭到彻底的破坏。

　　相反，以三连星获得成功的是武宫君。他在夺取本因坊
战冠军头衔的时候，就使用三连星取得成功的。虽然我失败
了，但武宫君成功了，这也许是因为性情的关系吧。

　　如果说心里话，我也是很想采用三连星的，可一到盘上，
却总是采用了中国流的手法。这大概是因为采用留有余地的、
较为灵活的中国流，似乎心情上就会感到容易取胜。假如我
对中盘和终盘具有自信的话，也许还会重新采用三连星布局。

　　过去，在新布局时期，木谷实先生曾一贯地使用三连星；
吴清源先生则是限于使用二连星，其余的则采用各种各种快
速的下法。如果仅仅从这一点来说，武宫君接近木谷先生，
我却和吴先生相似。


　　平行型


6图

　　６图　目前，虽然黑棋采用小目和星的布局为多，但是
直到不久以前，黑１、３、５的结构还处于全盛时期，这就
是代表战后布局的“平行型”。

　　从白６到１２是定式下法，采用这种下法的人似乎还很
多。对这种布局模式，既有人喜欢也有人不喜欢。不喜欢这
种模式的代表者是梶原先生。他认为至白１２止，黑势力被
分割，根本不行。

　　喜欢这种模式的是大竹先生。他本来就是从筑墙壁或打
地基开始，一步一步发展起来的棋，这种缓慢的“龟步”恰
恰像是在堆砌砖头一样。

　　然而，这决不仅仅是简单地堆砌，而是时刻准备着飞跃。
这一点和木谷先生很相似。

　　因此，大竹先生喜欢这种黑棋结构的心情，似乎也是可
以理解的。如果是形成争夺实地的局面，这种结构更容易取
胜。所以，一旦形成这样的布局，也就不用特别的飞跃了。


　　星和小目容易保持均衡

　　比起前图，不如说７图的下法才是现代平行型的代表。


7图

　　在实战中采用这种布局的人极多。如果看一下统计数，
好像比中国流使用的还要多。可以说是七十年代的典型布
局。

　　要说它究竟好在什么地方呢？星和小飞守角的均衡，
不偏于实地和势力的任何一方，它的魅力就表现在这里。

　　喜欢这种布局的有石田君、工藤君等。初他们之外，
还有许多人喜欢。石田君如果执黑棋，就用星和小目，如
执白棋就采用三三布局。

　　不喜欢这种布局的是梶原先生，原因是有白６分投的
绝好点。但是，不能只因为这一点就说黑棋不好。


　　变一下次序看看

　　白６的分投，果真如大家所想象的那样是绝好点吗？
好点确实是好点，而且如果下至黑５，一般人都会在白６
分投。不过假如只限于右边的范围，如８图。


8图

　　在右边只有小飞守角时，白１占边，黑２占角就有道
理了。那么，怎么判断白１和黑２哪方面好呢？由于只有
在单纯地剖析时，白方才能容忍这么下。所以，过分评价
分投的意义是危险的。


　　沉着的布局难以驾驭

　　因此最近白棋不走分投，而走９图下法。


9图

　　９图　白１守角的下法多起来了。虽然黑２也是眼见
的好点，但是，之后白大致会采取３、５的下法。对此，
并不能说白棋不行。今后，也许采取守角的下法要比分投
更为普遍。

　　我对７图的黑、白双方的结构都不喜欢，并没有什么
很明确的理由，只是感到心情上不能适应这种下法而已。
也许是因为我喜欢有战斗志趣的布局，所以对这样的沉着
布局、势力分散的布局感到难以驾驭。

　　布局是情绪的问题。但是，所说的情绪决不是毫无根
据的，应该包括个人的经验或胜负的直感，或是预见能力
等等的因素，马马虎虎是不行的。


　　低位的朋斋流布局

　　下面是朋斋先生所用的独特的布局。


10图

　　１０图　这就是朋斋先生喜用的三三和小飞守角布局。
并且不是用Ａ、Ｂ位的守角，而是象３、５这样守角。当
然，朋斋有时也采用Ａ、Ｂ位的守角，然后再下黑７等。
虽然看上去总觉得有点呆板，好像被压扁了似的。然而，
这就是朋斋先生的棋风。

　　用布局先捞取实地，将来再猛然飞跃。坚实地巩固自
己的根据地，打好基础，再寻求将来的飞跃。这一点虽然
与木谷先生有些相似，但在朋斋先生的棋中，飞越的方法
却是极端的。成为飞跃基础的布局也完全是独特的。这个
比较，在第一章的一流棋士论中曾经提到过。

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