变幻自在流

70年代初，东京电视台播放了1组颇受欢迎的特邀采访节目《知名者之路》，
在该节目中首先露面的是吴清源、木谷实，随后桥本宇太郎夫妇作为棋坛知
名人士也与观众见了面，参加座谈的还有岩本、村岛、吴、坂田等，笔者有
幸也参加了。当时，吴清源在发言中说：“桥本先生可以说是村濑秀甫的化
身，不论是棋艺的魅力还是人品都很像，而且不可思议的是他的棋不断进步，
越来越强。从40年代到50年代，从50年代又到60年，他始终不停地进取着。
这的确是世上绝无仅有的事情。”

吴清源在《风雪的记录》一书的序言中这样写道——“崭新”一词在广辞苑
里解释为明显突出的新、非陈腐的，立意新奇等意思，这3个层次的解释套
用在桥本的棋艺上是太贴切不过了。说起非陈腐的，象桥本那样历来主张脱
离旧框框的棋士为数并不多。新型棋艺在布局革命时代出现了许多，桥本先
生在布局上曾为摒弃旧套而煞费苦心。先生有惊人的记忆力，江户时代的棋，
明治以后至现代的棋，他多能熟记，当他在对局中考虑如何下时，他却将那
些旧看法彻底排除，只认真地探求有没有新手，积极寻找新的思路，完全是
一种彻底求新变革的姿态。旧棋型已是经过考验与证实的定型技法，可以放
心地运用，反之则使人心中元底。轻视棋的艺术性，只重视胜负的人肯定要
避开不安稳的下法，而桥本却不怕冒险、认定了就勇敢地尝试。所以他的棋
从来都有明显突出的新意。立意新奇，但多少又有一点微妙的区别。桥本在
这个方面可谓出类拔萃，他不愧是刻意求新稀世之才。

人们经常称桥本的棋是：“轻妙自在”，即无论怎样变化皆可自由发挥。但
绝不是简单的变化，允许棋子由重向轻的方向变化，并应在变化的过程中把
握往妙机，这也许才是“轻妙自在”的真正含义。可以断言，在“轻妙自在”
这一方面，没有入能与桥本媲美争妍。

不仅如此，桥本的棋还令人感到气力浑厚，他从年轻时就有这个特点，至今
依然不变。

总之，桥本先生的棋非常有魅力。在各种“新闻棋战”中常见他的谱，令人
感到趣味无穷，我至今已下棋无数盘，同数不清的人对局，但唯有和桥本对
弈最感惬意。下的时候当然意识不到这一点，如今回想起来，胸中倍感舒畅。
战后的桥本以大坂为根据地创立了关西棋院。他不仅对关西棋院作出了贡献，
为日本棋界的各个方面及整个棋界的发展也都付出了巨大的努力，有人说他
像棋界的牵引车，还有人将他在某一时期的处境形容为“置身于台风眼中”。
总之，桥本的存在使棋界发生了震动，这一点不容置疑。一看到桥本，我就
想起了明治时代的材濑秀甫。我觉得，桥本先生就是昭和时代的秀甫。秀甫
虽出身于本因坊家，但他却创立了与本因坊分庭抗礼的方圆社。桥本虽出身
于日本棋院，但却创立了关西棋院，从此形成东西抗衡的局面。两人的经历
是何其相似。但是，吴清源并非只在这一点上将2人比较。如前所述，所以说
桥本很像村濑秀甫，主要是他“棋艺的魁力及人品”。同时，吴清源还看到
桥本的棋艺尤其轻妙而崭新，因而将桥本称为“昭和的秀甫”。

桥本刻意求创新和勇于实践的精神集中表现在盘上的新手上。在不胜枚举的棋局中，昭和40年（1965年）5月与藤泽秀行的十段战中的一局尤其引人注目。

当时半田道玄评论道:——桥本先生的白12立意新奇，以下至白20即迅速掌握了主动权。白48以后处处得心应手，行棋巧妙。右下角白棋治孤之后的局面出现时，形势已经一边倒。（参考谱1）

在职业棋士的认识上，新手与新立意有着很大的区别，应该说新手属于新立意的一
部分。含有新立意的新手在桥本的棋中多有出现，如被称为“长谷川章专卖”的目
外方阵，其实是桥本的发明。序盘大目外的新下法被方圆社社长广獭平治郎称为
“奇特之手”。在吴清源与秀哉名人运用“三三”新布局之前，桥本早已尝试过多
次。总之，这些棋例只是“桥本新手”的一小部分。

桥本对新手的追求执拗得出奇，不顾冒“哗众取宠的卑俗”之嫌，让人怀疑他是否
真有“新手癖”。这个特点从少年时代就开始萌芽，最终长成参天大树。

大正8年（1919年）秋天， 12岁的桥本当着本因坊秀哉的面，与高桥重三分先下了
2局。对局前，桥本并不知道和谁下棋，更不知道秀哉名人将光临观战。据说这是秀
哉考虑是否收桥本为徒的“试验棋”。很难想像一个毛孩子怎敢班门弄斧地用新手，
然而，桥本在执黑的那1局大胆地下出参考图1黑2的新手。由于桥本当时觉得普通下
法参考图之太俗，因而尝试了这一新手。后来，桥本虽然获得试验棋及格的评价，
但他的父亲却执意将桥本送到久保松师傅门下。

参考图1

参考图

江山易改，本性难移。桥本的“新手癖”持续了几十年而不变。关于昭和40年（1965
年）十段战中桥本接受坂田的5番胜负挑战对局，《棋道》的观战记写道——
人称“火团宇太郎”的桥本天性是胜负师，并且还能做出胜负师往往做不到的——在
重大比赛中经常走出新手，这种雄大的胆魄令众棋士元无拍案惊奇。

文中的新手一定是指参考谱2中的黑17。此谱为5番胜负第2局，桥本执黑胜4目半。黑17是新手。弈至白20回到了定型。白28是早有准备的手段。此后，黑29长考了22分钟，终于闪着“天才宇太郎”鳞角之光而落在盘上。人们对此评价甚高。关于黑89一手，研究室内的高手们认为应在92位试探，然而，桥本却走出如此大胆的一手。

如痴如醉的桥本追求新手和新立意，这犹如怪癖一般的事实在棋界得到了公认。因此，
他只要倾身临抨，就有一种要施放秘密武器的架势，使对方感到不寒而栗。在上面提
到的十段战例局之后不久，桥本又向坂田挑战王座3番棋。第1局弈成了参考图3的棋形，
鉴于桥本执白投目外与右上角的关系，于是坂田的黑1先点三·三，然后演绎成此图。

当时高川秀格曾赞道：“本局初战阶段右下角出现新手，顿感耳目一新，意味深长。白6退是新手。此时
若改走7位打、6位粘也行。但还是不考虑7位打的下法为妙，白8立显然与白6是关系密切的强手。黑9、11急忙取势。至白16粘接成墙，计算得当。从弈至33的结果来看，白毫无不满。
当事者坂田说：“白6退是新型。那时，在右下角上总有一种预感，因为对手是桥本先生，一定会使出什么新招。果然，出现了一个意想不到的新手。”

第2年，在十段战中与大竹英雄的一盘棋，桥本执白中盘胜。

当时的观战记写道——白18是新手。桥本为对付日本棋院的一流棋士，似乎战前就秘藏好新手以备奇袭之用。至黑29成为新型。其结果，黑21与白22的交换不合算，白棋占据有利。：参考谱3）
在挑战赛对局中走出新手，从胜负的角度上讲太冒险，一般认为吏用反复验证过的旧手法最安全，桥本天生就是不信鬼邪，
绝不允许自己的棋苟且偷安。追求标新立异的决心终于战胜了对胜负的迷恋，而且也绝非有意哗众取宠。毫无疑问从桥本精湛的棋艺和崇高的人格来看，他绝不会整天想着“对付日本棋院的秘藏新手”若真是那样理解，则是对“君子之心”的亵读。

参考图4是奕于关西棋院创立初期的棋形，对手桥本昌二执黑。桥本宇太郎为八段，桥本昌二为五段。

当时，桥本宇太郎谈到这一棋形时说：“出现了新型。围棋就是创作，不产生新下法棋就没意思了。”说着，他高兴地莞尔一笑。
“围棋就是创作”——桥本用全部心血浇灌在棋苑，绽放出一朵朵绚丽夺目的棋诀之花。

说明：原先黑在白14和白18中间有一子。是黑大飞挂白小目的形状

吴清源说过：“桥本先生的棋经常被人称为轻妙自在。在轻妙自在这一方面，没有他人
能与桥本媲美争妍。”坂田荣男谈到：“我对轻妙的桥本流感受最深最多，是充满了高
屋建缅的自信与青春活力的双重感受。”

由于桥本的自由变幻出神人化，使许多强手都谈虎色变，真假不分了。岩本也好，高川
也好，老一辈的棋士们都有这种体会，新星新锐们也不例外，如桥本与加藤正夫在本因
坊循环圈1次的对局时，“从不被常识所束缚的桥本先生形成独家流派，人称变幻桥本流。
同这位年越60的老先生下棋，从激战的棋势上根本分不出谁是年轻人。”加藤在终局后
深有感触他说。

大平修三谈到桥本善使对方感到意外和吃惊时说：“桥本先生的棋里藏有使人感到意外和震惊的奇特构思，这盘棋从布局开始就妙手频出，使我大惊不已。先生灵活善变，布局中不落俗套，必有不可告人的目的和手段瞄准了对方。黑25之后，白“竟然飞于二路，大意外了！下了这么多年的棋，象先生这1手我是头1次领教。桥本先生的迷魂阵下法是第一流的。”（参考谱4）

不仅大平修三有这种感觉，林海峰也有被先生的意外之手槁得“头脑混乱”的事例。
参考谱5是第4期名人战循环圈桥本执白对坂田的1局。当时观战记以“变幻桥本流”为
题写道——

白12飞挂，坂田连想都没想过，白16高夹更是意外。当桥本走出这么多始料未及的招数时，坂田惊得哑然失色。
无独有偶，坂田也发出与林海峰九段相同的惊叹。从某种意义上讲，下出与对方预料正相反的棋为是正常的，所以围棋又可称为相互欺骗的艺术，而桥本正是彻头彻尾的“诈骗犯”。变幻自在，不停地迷惑对方是桥本的拿手戏。而对方由于出乎意料再重新考虑则会花费时间。象桥本这样处处出其不意，令人头疼的对
手确实少有。对参考谱5，桥本认为，自14、黑15之后于A位拆开属常型。他觉得不过瘾，于是琢磨另有新意的下法。其实并非存心为了让对方重新考虑而耗费时间。新的思路成立与否，新立意的研究能
否付诸实践，桥本的心思全用在这一点上了。

藤泽朋斋称桥本的棋风是“华丽威严”，高川秀格赞为“才气焕发”，而岛材俊广称他
“奇才桥本”……这些赞歌颂词与桥本的“新手癖”究竟，有什么样的内在联系，答案也
许并不难找。另外，吴清源还曾指出：“桥本先生的棋气力浑厚，是一种威摄性的气力。
并且从棋的整体来看充满着胁迫力。”此语告诉人们，正是这种气力与刻意求新的心智融
合起来，才产生了桥本特有的青春活力。

例如昭和43年（1968
年）专业十杰战桥本执白对岩本熏的1局，山部俊郎曾评论道：“白24是新手。至白26为必然，黑27是好手。白24的苦心琢磨，黑27的妙应，两位先生那种追求真理的精神和丰富的创造力使我倍感敬服。黑29小尖，可谓实现全局平衡的佳手。白30求得大模样，黑31毅然打入，两位大师以超过年轻人的激情活力展开了绚丽的一战。”（参考谱6)此局为岩本执黑中盘胜，当时岩本66岁，桥本61岁。

第2年，山部见到桥本与吴清源在专业十杰战中弈的1盘棋后，再次发出赞叹：“对两位
先生令人钦羡的超过年轻人的棋，不得不佩服得五体投地。”

总之，对新事物的追求就是创造或创作，创造力强的人应该视为天才，画家前田青顿曾
说：“天才来自于努力。”桥本就是怀着炽烈的创作欲望在长达60多年的风雪征途上努
力走过来的，对这样1位矢志不渝、求新不止的高龄棋士，人们一定会给予最公正的评价，
正像前田陈尔的评价一样，人人都应想一想：
“此人若不称天才，大下从此无天才。”